笑傲帮和笑傲江湖是一个节目吗?看都是百克力主持。


 发布时间:2020-10-18 01:39:48

叮咯咙咚呛 《叮咯咙咚呛》是中央电视台2015年打造的原创中韩明星体验类真人秀节目,该节目由爱享文化参与研发并投资,由董艺担任主持人。主要嘉宾:金钟国,安七炫,郭京飞,刘雨欣。

综艺节目是《开心剧乐部》。《开心剧乐部》是浙江卫视推出的实景明星即兴喜剧节目,贾玲担任开心能量团团长,团员是杨迪、张小斐、卜钰、许君聪、何欢、泰维。节目以打造全新的喜剧类综艺为制作理念,让嘉宾身处不同的喜剧场景中,接受并完成即兴的喜剧表演创作。12期节目,近30位嘉宾,在这场以“实景”为舞台、以“即兴”为核心的星素飙戏体验中,《开心剧乐部》为大众奉献了一个又一个有笑有泪、真情实感的精彩表演。收视和口碑的双双飘红,足以证明这一原创节目用诚意突破和匠心制作激活了喜剧综艺的全新生命力,获得了观众和市场的广泛认可。扩展资料:《开心剧乐部》做了两大角度的创新:第一,跳出传统舞台,启用实景,将综艺节目和情景剧、电影手段结合,邀来电影级的摄影、灯光团队,顶尖的美术道具设计团队,结合语言、画面、声光电的效果来建构生活化的内容场景。

第二,跳出传统编排,以往的喜剧综艺都有严丝密合的台本,即兴却是一种无可掌握、难以预知的表演形态,哪怕经过反复的彩排和预演也难以穷尽所有的可能,如何在喜剧和真人秀之间找到最佳契合点,《开心剧乐部》制作团队经过反复的推演,克服难度一版一版调整,终于把脉了创作规律。参考资料:百度百科—《开心俱乐部》。

中国:喜剧总动员 演员的诞生 穿越吧厨房爸爸去哪儿小手牵小狗 梦想的声音天籁之战韩国: 超人回来了 master key runningman。

导语:“笑不由心”估计是任何一个喜剧节目都不愿看到的结果。而为了达到“笑由心生”的目的,各档喜剧栏目也是煞费苦心,绞尽脑汁,从形式到内容,都开启了花样模式。近年来,喜剧类综艺节目的崛起势头确实不容小觑。2014年便有20余档喜剧类节目亮相各大卫视荧屏,例如江苏卫视的《中国笑星》、安徽卫视的《超级笑星》、央视的《喜剧王》、湖北卫视的《我为喜剧狂》等,笑星们各显其能,撩动着观众的笑神经。2015年,《我为喜剧狂》《笑傲江湖》《我们都爱笑》等都制作了第二季,喜剧节目类型也逐渐走向成熟。不过,喜剧节目的繁荣并没有维持太久。究其原因,与草根喜剧人才匮乏、缺乏优秀创意等有一定关系。不断探索创新的喜剧节目喜剧,几乎成了诸家卫视和视频网站的标配,2015年至2016年又有一系列新节目上线,其中包括安徽卫视的《来了就笑吧》、山西卫视《家有喜事》、四川卫视《喜剧班的春天》、东方卫视的《欢乐喜剧人》、优酷土豆的《喜剧者联盟》,此外还有几档已经常态化的节目如央视的《喜乐街》、黑龙江卫视的《爱笑会议室》等等。从节目模式来看,目前比较常见的喜剧类综艺节目大概有这么几类:第一种是成名的喜剧演员同场竞技,代表为《欢乐喜剧人》;第二种是草根喜剧演员海选晋级,如《笑傲江湖》;最后一种是固定班底与嘉宾进行剧场式情景演出,《我们都爱笑》《喜乐街》等均属于此类。

在巨大的市场需求推动下,喜剧类节目爆发。在强劲的市场供给助推之下,喜剧类节目在整个综艺市场领域内能够形成较为明显的集群互动效应,但同样也意味着这些喜剧节目必须通过模式创新与品质提升,才能在趋同化的竞争中觅得自己的观众和市场。然而,喜剧综艺节目形态应该如何跳出模式进行创新?其中,安徽卫视的《来了就笑吧》对节目创新做了大胆、深入的尝试。这档喜剧节目被定义为“喜剧访谈秀”,主持群包括了“笑吧老板娘”周群,《乡村爱情》原班人马“程大牙”程野、“东北F4”刘小光、“喜剧高音女王”丫蛋等常驻喜剧班底,混搭风的主持群也营造出了混搭的节目效果。节目内容设置细分成明星访谈、轻脱口秀、喜剧情景演出和棚内游戏几个环节。王祖蓝、贾静雯、叶童、大张伟、欧弟、严屹宽夫妇等嘉宾分别来到节目现场,与观众分享自己的故事,再由“笑吧”成员即兴地用小品等形式再现。例如,王祖蓝在首期节目中谈及恋爱过程,忍不住大吐苦水,称为躲避记者甚至曾误入墓地。闻此“爆笑剧本”,喜剧班惟妙惟肖地上演了一段狗仔跟拍八卦的场景。在明星访谈节目的基础上融入了目前火热的喜剧风,碰撞出意想不到的笑果。靠内容挖掘喜剧节目的空间观众对于欢乐的诉求,决定了其对于喜剧类节目的需求,尤其是发展迅猛的网络综艺市场对于喜剧内容的渴求。

而在竞争激烈的综艺市场上,只有优质的喜剧节目才能受到观众喜爱,并迸发出极强的生命力。与其他喜剧类节目相比,《来了就笑吧》进行了三个层面的创新:其一是模式原创,其二是内容设置,首开“喜剧+访谈”的综艺新品类,其三是嘉宾的选择。对于国内电视市场而言,访谈和喜剧都是当前综艺节目中深受观众喜爱的节目形式。但基于近些年访谈节目的市场压力,观众欣赏水平的一再提高。单纯的访谈或者喜剧已经不能满足受众的需求。《来了就笑吧》瞄准的正是市场空白+需求风口的结合点,大胆创新出喜剧+访谈的形式,把嘉宾的人生经历改编成充满爆笑喜剧秀风格的设置,既把握住了受众对喜剧的喜爱,又满足观众轻松愉快消费明星的需求,让观众过了一把瘾。《来了就笑吧》的大胆创新受到不少年轻观众的喜爱。爱奇艺播放数据显示,每期节目播放量均达到上百万点击量,18-24岁青年人构成主要收视群体。腾讯视频多期节目的播放量突破1000万,总播放量更是突破1个亿,18-29岁的年轻观众占比超过60%。在电视端,《来了就笑吧》的表现同样不俗。CSM35城收视率显示,《来了就笑吧》自开播以来便稳坐当日省级卫视晚间节目排行榜前五名,其中第二期甚至冲至晚间时段亚军。低俗不是通俗,欲望不代表希望,单纯感官娱乐不等于精神快乐。

《来了就笑吧》采用即兴地的小品等喜剧形式还原明星的相关经历或经典影视片段,在嬉笑怒骂之间将明星背后的故事呈现给观众,让观众在开怀大笑的同时,又能体会明星背后酸甜苦辣,从而引发思考。我们到底需要怎样的喜剧节目?喜剧对于观众的意义是什么?喜剧能予人快乐、让人开怀,但同样可以于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于价值构筑有所建树。互联网爆炸时代,各种段子、网络用语、笑话俯拾即是,观众的笑点越来越高,也越来越难“伺候”。在这个全民都是段子手的时代,仅凭庸俗恶搞,出乖卖丑,已经无法切实戳中观众的需求点。喜剧节目不好做的一个原因就是优质喜剧作品的难产和不可持续性,受制于主客观环境,优质的喜剧作品在近年来出现的频率越来越少,不痛不痒、不深刻,很多喜剧节目其实并没有真正击中观众的笑点,因此也不能真正得到认可。在喜剧迎来百花齐放、百家争鸣的今天,制作人需要警惕的是,任何一种喜剧形式的承袭与弘扬都离不开创新,远离创新与再造,就意味着自掘坟墓。以观众常见常听的小品、相声、综艺为例,有过辉煌,但在演员、创作等方面也出现过青黄不接的枯竭现象。如今,又到了小品、相声、综艺等喜剧形式发展的极盛期,但如何才能让作品常演常新,让观众常看常新,仍然是一个不小的挑战。

《来了就笑吧》把嘉宾的人生经历用喜剧呈现,化解了以往访谈节目容易走入煽情的极端,同时又赋予喜剧节目以深度,在喜剧领域也算是一种创新。

节目 喜剧 笑傲江湖

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