为何说只要有贾玲的综艺节目,必定会火?


 发布时间:2020-10-21 12:29:16

娱乐圈是一个比较复杂的圈子,想要在其中很好的发展最重要的就是自己的资源,资源获取的方式一方面就是自己的流量,另一方面就是自己的情商,只有这两种方式才能够很好的在娱乐圈里生存,在娱乐圈中的流量明星是更换的非常快的,所以说有一些明星完全是依靠着自己的情商和自己的智商,在娱乐圈中发展的非常好。首先是黄渤,黄渤这个人的情商自然是不在话下的了,他也是因为情商高才会一直这么有名气的,而且他也知道什么话该说什么话不该说,面对主持人各种刁难的话题,黄渤总能依靠自己的一张嘴完美的化解,这是他最厉害的地方,所以很多人都是比较喜欢黄渤的,一些明星自然也是,他最厉害的当然还是自己的演技了。另一个人便是徐峥了,徐峥这个人给我的印象是比较低调的,平时很少听说过的他的新闻,每一次见到他基本上都是在荧幕上,他给观众带来了很多好的作品,而他低调的一面正是他情商高的体现,在娱乐圈中是很复杂的,所以多说话难免会得罪一些人,这个时候不说话其实是最好的选择,少说话也能将自己的想法暴露出来。

我是比较喜欢娱乐圈中的这两位影帝的,不仅演技十分高超,而且还十分会做人,这种明星怎么可能不会大火呢,相反在娱乐圈中也不缺少一些短时间火了就忘了自己是谁的明星,他们两人的成功是有原因的。

首先得先明确一点,喜剧是戏剧的一种基本类型,一直在影视市场上普遍存在着。依国内的电视台目前的节目放送情况来看,喜剧电视节目尚未达到泛滥的程度。并不是搞笑综艺电视节目在市场上占比大了,而是你开始去关注这类节目了。在我们日常生活中,经常会因为压力大想放松放松而去找一些综艺节目来缓解压力,而喜剧综艺就是一个很好的选择,因此也会往这个方向去搜索查找相关节目,原本不被你关注的内容浮出水面,一时给你造成了”泛滥“的错觉。国内搞笑综艺向来都很多,而且一路在发展。一种类型的电视节目,如果观众需求大,便会出现多个相关的类似节目,在收视率上等互相竞争,是很正常的,更何况是这种比较受欢迎的轻松娱乐类节目。

且这类节目本意就是给人图个开心,它们数量的增长也给人在娱乐上提供了更多元的选择,岂不美哉?。

导语:“笑不由心”估计是任何一个喜剧节目都不愿看到的结果。而为了达到“笑由心生”的目的,各档喜剧栏目也是煞费苦心,绞尽脑汁,从形式到内容,都开启了花样模式。近年来,喜剧类综艺节目的崛起势头确实不容小觑。2014年便有20余档喜剧类节目亮相各大卫视荧屏,例如江苏卫视的《中国笑星》、安徽卫视的《超级笑星》、央视的《喜剧王》、湖北卫视的《我为喜剧狂》等,笑星们各显其能,撩动着观众的笑神经。2015年,《我为喜剧狂》《笑傲江湖》《我们都爱笑》等都制作了第二季,喜剧节目类型也逐渐走向成熟。不过,喜剧节目的繁荣并没有维持太久。究其原因,与草根喜剧人才匮乏、缺乏优秀创意等有一定关系。不断探索创新的喜剧节目喜剧,几乎成了诸家卫视和视频网站的标配,2015年至2016年又有一系列新节目上线,其中包括安徽卫视的《来了就笑吧》、山西卫视《家有喜事》、四川卫视《喜剧班的春天》、东方卫视的《欢乐喜剧人》、优酷土豆的《喜剧者联盟》,此外还有几档已经常态化的节目如央视的《喜乐街》、黑龙江卫视的《爱笑会议室》等等。

从节目模式来看,目前比较常见的喜剧类综艺节目大概有这么几类:第一种是成名的喜剧演员同场竞技,代表为《欢乐喜剧人》;第二种是草根喜剧演员海选晋级,如《笑傲江湖》;最后一种是固定班底与嘉宾进行剧场式情景演出,《我们都爱笑》《喜乐街》等均属于此类。在巨大的市场需求推动下,喜剧类节目爆发。在强劲的市场供给助推之下,喜剧类节目在整个综艺市场领域内能够形成较为明显的集群互动效应,但同样也意味着这些喜剧节目必须通过模式创新与品质提升,才能在趋同化的竞争中觅得自己的观众和市场。然而,喜剧综艺节目形态应该如何跳出模式进行创新?其中,安徽卫视的《来了就笑吧》对节目创新做了大胆、深入的尝试。这档喜剧节目被定义为“喜剧访谈秀”,主持群包括了“笑吧老板娘”周群,《乡村爱情》原班人马“程大牙”程野、“东北F4”刘小光、“喜剧高音女王”丫蛋等常驻喜剧班底,混搭风的主持群也营造出了混搭的节目效果。

节目内容设置细分成明星访谈、轻脱口秀、喜剧情景演出和棚内游戏几个环节。王祖蓝、贾静雯、叶童、大张伟、欧弟、严屹宽夫妇等嘉宾分别来到节目现场,与观众分享自己的故事,再由“笑吧”成员即兴地用小品等形式再现。例如,王祖蓝在首期节目中谈及恋爱过程,忍不住大吐苦水,称为躲避记者甚至曾误入墓地。闻此“爆笑剧本”,喜剧班惟妙惟肖地上演了一段狗仔跟拍八卦的场景。在明星访谈节目的基础上融入了目前火热的喜剧风,碰撞出意想不到的笑果。靠内容挖掘喜剧节目的空间观众对于欢乐的诉求,决定了其对于喜剧类节目的需求,尤其是发展迅猛的网络综艺市场对于喜剧内容的渴求。而在竞争激烈的综艺市场上,只有优质的喜剧节目才能受到观众喜爱,并迸发出极强的生命力。

与其他喜剧类节目相比,《来了就笑吧》进行了三个层面的创新:其一是模式原创,其二是内容设置,首开“喜剧+访谈”的综艺新品类,其三是嘉宾的选择。对于国内电视市场而言,访谈和喜剧都是当前综艺节目中深受观众喜爱的节目形式。但基于近些年访谈节目的市场压力,观众欣赏水平的一再提高。单纯的访谈或者喜剧已经不能满足受众的需求。《来了就笑吧》瞄准的正是市场空白+需求风口的结合点,大胆创新出喜剧+访谈的形式,把嘉宾的人生经历改编成充满爆笑喜剧秀风格的设置,既把握住了受众对喜剧的喜爱,又满足观众轻松愉快消费明星的需求,让观众过了一把瘾。《来了就笑吧》的大胆创新受到不少年轻观众的喜爱。爱奇艺播放数据显示,每期节目播放量均达到上百万点击量,18-24岁青年人构成主要收视群体。

腾讯视频多期节目的播放量突破1000万,总播放量更是突破1个亿,18-29岁的年轻观众占比超过60%。在电视端,《来了就笑吧》的表现同样不俗。CSM35城收视率显示,《来了就笑吧》自开播以来便稳坐当日省级卫视晚间节目排行榜前五名,其中第二期甚至冲至晚间时段亚军。低俗不是通俗,欲望不代表希望,单纯感官娱乐不等于精神快乐。《来了就笑吧》采用即兴地的小品等喜剧形式还原明星的相关经历或经典影视片段,在嬉笑怒骂之间将明星背后的故事呈现给观众,让观众在开怀大笑的同时,又能体会明星背后酸甜苦辣,从而引发思考。我们到底需要怎样的喜剧节目?喜剧对于观众的意义是什么?喜剧能予人快乐、让人开怀,但同样可以于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于价值构筑有所建树。

互联网爆炸时代,各种段子、网络用语、笑话俯拾即是,观众的笑点越来越高,也越来越难“伺候”。在这个全民都是段子手的时代,仅凭庸俗恶搞,出乖卖丑,已经无法切实戳中观众的需求点。喜剧节目不好做的一个原因就是优质喜剧作品的难产和不可持续性,受制于主客观环境,优质的喜剧作品在近年来出现的频率越来越少,不痛不痒、不深刻,很多喜剧节目其实并没有真正击中观众的笑点,因此也不能真正得到认可。在喜剧迎来百花齐放、百家争鸣的今天,制作人需要警惕的是,任何一种喜剧形式的承袭与弘扬都离不开创新,远离创新与再造,就意味着自掘坟墓。以观众常见常听的小品、相声、综艺为例,有过辉煌,但在演员、创作等方面也出现过青黄不接的枯竭现象。

如今,又到了小品、相声、综艺等喜剧形式发展的极盛期,但如何才能让作品常演常新,让观众常看常新,仍然是一个不小的挑战。《来了就笑吧》把嘉宾的人生经历用喜剧呈现,化解了以往访谈节目容易走入煽情的极端,同时又赋予喜剧节目以深度,在喜剧领域也算是一种创新。

情商 贾玲 喜剧

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